法尔施这个名字可以有两种词源
一种是德语 Falsch 一代法尔施用艺术的外表掩盖创伤，掩盖妻子的死因，制造虚假的生活。
第二种则是英文中的force 二代法尔施只剩暴力，他的黑暗势力与绝对意志带来无尽的悲剧。

你们父母允许你们打老婆吗？

看完之后只想说，悲剧在人的选择下会成为一种延续。到底是血脉的诅咒还是名字的诅咒，也许法尔施本人也不会有答案。

又是非线性叙事我无疑是兴奋的。
革命中的暴力毁灭了法尔施和他身边亲近的人，这种暴力的传承又让第二代法尔施给更多无辜的人带去苦难，悲剧在扭曲的人们的选择下越扩越大。这也提醒了我们，应当去关注革命/战争给革命者/士兵带来的心里创伤，避免这种事情在现实中发生。
不得不说二代法尔施确实非常畜生，贵妇人好心收养他却没有得到任何回报，法尔施反而莫名追求幼年时有父亲“照顾”的生活，对仆人和贵妇人做出种种违背常理的事情，最终居然走上恐怖主义道路。由于想象力不足，我无法理解为什么法尔施在拥有还算幸福的童年的情况下（因为一代法尔施并没有为他灌输任何暴力的思想，也没有对他施暴）会把贵妇视为“眼虫母亲”，可能这就是纯粹暴力的展现吧。然而这无疑打了本次文集中《犯罪基因》的作者的脸，或许ringo老师才是正确的，伪门。

不算新颖但称得上经久不衰的主题，悲剧循环。可惜本文真正处于悲剧核心的二代法尔施没有得到恰当的塑造，他的暴力性格缺乏原因，眼虫母亲的存在令人困惑，至少我完全无法共情他的恐惧。不过本文惊艳的尾声弥补了这一点，他的残虐在贵妇人的衬托下从单纯堆砌杀戮化为实感

有些许破碎的故事线，但是大概理一下。
法尔施一代应该是在普法战争至法国内战时期参与了某种革命性质的战争。最初其将暴力视为拯救同胞、反抗压迫的工具，但流血与残酷的现实击碎了他的理想，而为了苟活也伪装成艺术家。但是严重的战后心理创伤导致“暴力”在他心中彻底扭曲，于是将恨与暴力倾泻在艺术品和他自以为不知情的妻子身上。而实际上，他的妻子也是当初革命的中支持他的一部分，所以他从始至终都没有走出那场战争的阴影。
直到法尔施二代的出生，法尔施一家的命运迎来转折。法尔施一代遇到了一位贵妇人。我更倾向于贵妇人与法尔施之间具有说不清道不明的关系。于是法尔施在战后遗留的暴力中与攀附贵妇人的心思中杀死了妻子。于是法尔施第二代开始直面父亲的“暴力”。法尔施一代也发现孩子可以成为他被扭曲后理想的延续——被岁月淬炼过后的失去高尚理想的纯粹的恨与暴力的延续。
眼虫或许就是这种暴力的象征，而眼虫母亲之于二代或许就是被一代抽象化符号化后的亲生母亲的形象吧。
总之在传递完自己的理念后，法尔施被妻子在睡梦中带走了。但是一个更为纯粹的法尔施出现在世界上。
后面就是被贵妇人收养，然后最终付诸暴力。
“暴力”在最初的一代手中是一种完成革命理想的工具，但在战后逃亡中，在现实与理想的压迫中转变成一种无法抹去的阴影，乃至最终成为一种破坏的理想。而二代则在一代的熏陶中成为彻底的，纯粹的暴力的推崇者，暴力已经成为他的理想。
只能说暴力本是与不公作斗争的工具，却被一些的有别有用心的人所误用，钻人性的空子，杀死了无辜之众，这种比法律上的犯罪更可恨可怕，就是暴力基因深深地刻在了其DNA中。面对如此吃人的恶魔，必须将这种基因扼杀在摇篮之中！

法国嘉豪之豪情在天谁能与我争锋

牛逼

对“1894年2月12日晚”那句划线：
哦，时间上果然很晚！我查了一下，这似乎是John Merriman的观点。不过，往西边的爱尔兰看，fenian dynamite campaign也有时被认为“arguably the first effective modern terrorist campaign”

很酷的作品，融入历史背景和知识而不显得刻意，但又不过分强调发生地点（甚至连主角的名字都有些无从溯起），制造了一种普世的暴力循环的悲哀。文笔优秀、流畅，阅读下来也没有阻塞感，非常畅快！

p.s. 我觉得一代人其实还好。二代还是比一代畜生太多了。

有点好奇作者在写作时，是否有参考《百年孤独》？

《一触即发》，又被喻为现代恐怖主义的起源。书籍以阶级矛盾的激化与爆发为底色，19世纪末欧洲社会激进思想的盛衰为背景，反思暴力在世界范围内的勃兴。法尔施并不是一个人，也不是一群人，而是一代人。社会歌舞升平的背后，是阶级矛盾的日益激化，最终让暴力在每个人的心中埋下种子，成为一颗定时炸弹。法尔施代表着那个时代的知识分子，理想与现实的巨大差距将他们推向深渊，政府的不作为与冷酷的态度也成为了帮凶。这不是法尔施两代暴力史，这是人类现代暴力史。

但是也有些问题，比如二代的暴力除了遗传没有任何动机可言，施暴贵妇人也缺少相应的心里逻辑，希望有续写。

另外建议改名《暴力基因》。